Der Weg zur europäischen Schrift

Bilderschriften, 10 000 v.Chr.

Bogenschützen aus einer spanischen Höhlenmalerei. Überleitung zu den ersten Bilderschriften.

Babylonisch-assyrische Keilschrift, 3000 v.Chr.

Die Keilschrift entwickelte sich vom Bild zur Strichform. Sie bestand aus Wort-, Laut- und Deutzeichen.

Ägyptische Hieroglyphenschrift, 3000 v.Chr.

Die Zeichen der Hieroglyphen wurden ebenfalls als Wort-, Laut- und Deutzeichen verwendet.

Ägyptische Kursivschriften

Die ägyptischen Kursivschriften waren hieratisch¹ (2500 v.Chr.) und demotisch² (600 v.Chr.)
¹ von den Pristern vereinfachte Hieroglyphenschrift
² altägyptische volkstümliche Schrägschrift

Phönizische Schriftzeichen, 2000 v.Chr.

Das phönizische Alphabet besass nur Konsonantenlaute. Es breitete sich nach Griechenland aus.

Griechisch, 1000 v.Chr.

Älteste griechische Inschrift, furchenbändig geschrieben.

Griechisches Alphabet, 500 v.Chr.

Erstes vollständiges Alphabet mit Konsonanten- und Vokalzeichen.

Entwicklung vom Gross- zum Kleinbuchstaben

Römische Capitalis (Capitalis monumentalis), 1. Jh.

In Stein gemeisselte römische Grossbuchstabenschrift. Diese römische Kapitalschrift bildete den Ausgangspunkt für alle europäischen Schriften.

Capitalis quadrata, 1. bis 4. Jh.

Breite, mit gerader Federhaltung geschriebene Buchschrift der Römer.

Capitalis rustica, 2. bis 5. Jh.

Schmale, mit sehr schräger Federhaltung geschriebene Buchschrift der Römer.

Unziale, 4. bis 8. Jh.

Letzte reine Grossbuchstabenschrift mit runder Formgebung und Ansätzen von Ober- und Unterlängen. Die Buchschrift des Frühchristentums. Entstanden unter dem Einfluss der flüssig geschriebenen älteren römischen Kursive.

Halbunziale, 5. bis 9. Jh.

Bildung von Ober- und Unterlängen. Einige Kleinbuchstaben sind schon fertig ausgebildet. Die Halbunziale bildete den Übergang zur Kleinbuchstabenschrift. Sie wurde beeinflusst von der jüngeren römischen Kursive.

Nationalschriften, 6. bis 11. Jh.

In verschiedenen Ländern bildeten sich Abarten der Halbunziale, die sogenannten Nationalschriften. Diese Schriften entarteten und wurden mit der Zeit schwer leserlich.

Karolingische Minuskeln, 9. bis 12. Jh.

Erste stilreine Kleinbuchstabenschrift. Ausgebildet auf der Grundlage verschiedener Halbunzial- und Nationalschriften. Für Titel und Auszeichnungen wurden die älteren Schriften wie Quadrata und Unziale verwendet.

Entwicklung der gebrochenen Schriften

Gotische Minuskel, 12./13. Jh.

Ab dem Ende des 12. Jahrhunderts beeinflusst der gotische Stil die karolingische Minuskel. Die Schrift wird enger geschrieben und die Rundungen werden allmählich gebrochen.

Textura (Gotisch), 14./15. Jh.

Streng gotische Schrift. Alle Rundungen sind verschwunden, die Schrift ist eng und wirkt gitterförmig.
Gutenberg nahm die gotische Textura als Vorbild für seine erste Druckschrift.

Rundgotisch (Rotunda), 14./15. Jh.

Nebenform der gotischen Textura. Mischung von runden und gebrochenen Formen. Die Rotunda war die gotische Schrift Italiens und Spaniens.

Schwabacher, 15./16. Jh.

Die Schwabacher ist unter dem Einfluss der Buchkursiven und der Rotunda entstanden. Sie ist breiter, runder und offener als die Textura.

Fraktur, 16. Jh.

Die Fraktur ist schlanker als die etwas derbe Schwabacher. Die Grossbuchstaben haben geschwungene Schleifen (Elefantenrüssel).
Johann Schönsperger verwendete 1514 erstmals die Fraktur als Druckschrift.

Kanzlei(-schrift), 18. Jh.

Stark verzierte Schreibschrift der Kanzleien. Als Druckschrift kam sie im 19. Jahrhundert als Zierschrift zur Anwendung.

Entwicklung der runden Schriften

Humanistische Minuskel, 14. Jh.

Die italienischen Humanisten nahmen für ihre Bücher die karolingische Minuskel als Vorbild. Diese so entstandene Humanistenschrift bildete die Grundlage für die erste Antiqua-Druckschift.

Renaissance-Antiqua, 15. Jh.

Die Kleinbuchstaben sind von der humanistischen Minuskel abgeleitet. Die Grossbuchstaben haben die Form der römischen Capitalis. Die Kleinbuchstaben wurden durch Anbringen von ausgerundeten Serifen den Grossbuchstaben angepasst.

Einige Schöpfer der Renaissance-Antiqua:
• Nicolas Jenson, Venedig, 1470
• Aldus Manutius, Venedig, 1499
• Claude Garamond, Paris, 1540

Barock-Antiqua, ca. 1750

Antiquatype des Übergangsstils. Die Gegensätze der Bildlinien werden stärker, die Ansätze weniger schräg und die Achse der Rundungen ist fast gerade. Der Handschriftcharakter geht langsam verloren.

Einige Schöpfer der Barock-Antiqua:
• Christoph van Dyck, Holland
• William Caslon, England
• John Baskerville, England

Klassizistische Antiqua, ca. 1800

Der Handschriftcharakter ist verschwunden. Die Serifen und Ansätze sind waagrecht und dünn, die Schriftachse ist senkrecht. Starke Unterschiede zwischen dicken und dünnen Bildlinien.

Schöpfer der klassizistischen Antiqua:
• Giambattista Bodoni, Italien
• Firmin Didot, Frankreich
• Justus Erich Walbaum, Deutschland

Serifenbetonte Linear-Antiqua, ca. 1820

Anfangs des 19. Jahrhunderts in England entstanden.
Die Ansätze und Serifen wurden blockartig und ebenso kräftig geformt wie die Senkrechten.

Serifenlose Linear-Antiqua, ca. 1820

Ebenfalls in Entland entstanden. Alle Serifen und Anstriche sind weggelassen. Die Bildlinien sind fast gleich dick. Diese Schriftform wirkte im Vergleich zu den traditionellen Antiquaschriften für die damalige Zeit grotesk.

Anhang: Das «s» in der gebrochenen Schrift

In den gebrochenen Schriften gibt es neben dem Rund-s () auch noch das sogenannte Lang-s ().

Das Rund-s steht in gebrochenen Schriften
• am Schluss eines Wortes
• am Schluss einer Silbe

Das Lang-s steht in gebrochenen Schriften
• am Anfang eines Wortes
• am Anfang einer Silbe
• in den Lautverbindungen sp () und st ()
• als Doppellaut () nach kurz ausgesprochenem Vokal, z.B. in «Wasser»
  (nach lang gesprochenem Vokal hingegen steht ß)